一年之前，来自圣马丁的Hywel Davies老师在他编选的《摩登男装》（Modern Menswear）一书中写下了这样的话：“摩登男装最重要的特点是注重于群体中的个性化。”这也被视作我们这代拥有机会穿着不同风格与内容的现代衣装的证据，对于以西方正装为基础而发展来的现代男装的流派与风格，“摩登男装”似乎是一种拥有独特魅力的魔药，它让你总是游走在犯罪的边缘，但同时又让你看上去是如此地光鲜。这让我鬼使神差地想到了陀翁的名著《罪与罚》。

作者Hywel Davies采访了世界上最有名的36位男装设计师。

“摩登男装设计师都没有罪，而罚却映射在了每个选择穿着摩登男装的时髦人的身上。”这应该是一句强有力地代表激进派男装设计的人们的宣传词。在时尚界，男人穿什么、怎样穿才够风味，才不算是异装或怪装？人们从来不知道所谓的界限在哪里。对于现代男装的判断与抉择永远绕不开的几个关键字，它们是——Gay、黑和裙。

“Gay”这是时尚界的第一规则，无论是高调的还是潜水的，人们欣赏的是Gay的独到眼光和追求美的那颗永远不“消停”的心。时装设计师的“直弯”比例多年来保持在“1:100”的强大数字，时装设计的第一规则，人们以美的方式默许了这造物主的巧妙安排。当然那些潮流的引领者和风格的创造者们一直在用自己的方式制造一个又一个时装神化。在《摩登男装》中，那位从来都在和“性”打交道的Raf Simons又在讲述他的“第四性”了。Raf Simons的第四性其实是在用他的方式逃避时装语言中衣物对性别的约束，当代社会契约的完美让时装设计师们不得越过雷池太远，他们的“罪”也就没有那么深重。作为Raf Simons本人，他对于时装的身份传达拿捏得很好，在“中性”这个新取向中最柔媚的趋向中，他让自己的男装设计拥有了更多曲线与光的美感。

新锐设计师Gaspard Yurkievich突破了黑色美学。

黑色。如果你在某一季的最后时分去做一个勤劳的扫尾工作者，你会发现，男性对于时装莫名的恐惧感最后只来自一个永恒的经典颜色，那便是黑色。男人对于时装的保守观念是潮流学家无法改变的，休闲装与正装的战争就像对抗的种族一样，它们的结合体最终还是会分裂的。Gaspard Yurkievich、Patrik Soderstam这样的新人王总是在尝试男装的传统改造，尽管他们在颜色上突破了黑美学，尽管他们的funky风格偶尔让买手们尝试引入到自己的混合系列中，但是对于这个庞大的男装市场来说，带动利润的永远是表现了端庄与形式的正装。深色的男装永远是最多的，无论你在秀场上看到多么复杂和艳丽的面料，所有进入卖场的消耗品永远都是黑色的天下。在所有的正统时装派对中，黑色outfit是比“Black Tie”还要潜规则的dress code，人们发现时尚行业中的记者和设计师一样，都会在公众场合害羞，他们知道黑色是最好的颜色，所以才有了那么多种关于永恒经典的说法开始流传出来了。