3年前，一部“厚颜无耻”的《波拉特》在好莱坞闯出名堂。而今，姊妹篇《布鲁诺》又在强手如林的暑期大片中勇夺票房冠军，这两项铁一般的事实令主流媒体很“不安”。于是，评论家造出一个新词去解释这个现象，谓之“Prankster Cinema”，译为中文大概是“恶作剧电影”，然而这个新词不过偷换了焦点，这种既得商业利益却无法用精英话语诠释的作品，只不过是让人落入商业陷阱的俗套罢了。

2006年的《波拉特》投资1800万美元，上映后全球票房2.61亿美元。而在2007年的金球奖上，主演萨莎·拜伦·科恩（Sacha Baron Cohen）还击败《加勒比海盗》的约翰尼·德普，获得了音乐喜剧类的最佳男主角奖，作为编剧的他还获得了奥斯卡的最佳改编剧本奖提名——主流认可度最大化。商业和成就的最大化造就了“Sacha Baron Cohen现象”，也导致了“Prankster Cinema（恶作剧电影）”概念的诞生。

具体而言，“恶作剧电影”是纪录片、表演艺术、笑闹剧和讽刺体小品的混合物，它比其他类型的电影要更吸引大众的目光，因为它的宗旨是面对公众秩序进行挑衅性质的表演。如果从它的四个组成部分来逐一分析，很快你就会发现这个概念的问题所在：不具有独特性。它唯一的优势就是试探挑衅的底限，继而创造更肆无忌惮的恶俗效果。

整蛊的隐蔽镜头

“恶作剧电影”的起源和真人秀电视节目（Reality TV）的前身基本是同一个老祖宗，其关键人物有两个：美国人艾伦·方特和英国人乔纳森·罗斯。1948年，艾伦·方特以袖珍摄影机的偷拍闯荡电视圈，开创了以隐蔽镜头拍摄公众被捉弄后尴尬表现的《偷窥》（Candid Camera）节目。1960年，乔纳森·罗斯制作了英国版的《Candid Camera》，这个整人创意来自于艾伦·方特，但罗斯给它打上了鲜明的英国烙印。罗斯是个历史学家，但他偏好恶作剧：扮成一棵树，看哪路公车愿意载他去森林；把盘子堆成金字塔，在有人经过时推倒它。罗斯深谙英国公众之愚钝，尤其是老派的英式礼仪，比如他的经典之作是把茶杯和碟粘在一起，老英国人喝茶的时候用茶匙撬、用手掰都无法将它们分开，但他们仍然装出优雅的样子小口品茶。这样的细节，被捕捉下来，荒诞的冲击效果和冷峻的讽刺高度完全蹂躏了公众空间的秩序。

1992年，MTV台出现了“真人秀”节目的雏形《真实世界》，1997年，“真人秀之母”《鲁宾逊探险》播出，造成了极大轰动。至今，无数的综艺节目和恶劣的伪新闻都在利用整蛊的隐蔽镜头，这个工具在《波拉特》和《布鲁诺》中也得到了部分延续。偷拍视频的讽刺性与不可预料性启发了后来闻名于世的《老大哥》和《幸存者》。

2002年，《蠢货》（Jackass）电影以500万美元的小成本换回了6400万美元的票房，这是一部完全以“整蛊偷拍”为噱头的电影。“Jackass”是美国俚语，指那些看起来很愚蠢，总是挨打却又没事找抽的小丑型人物。《蠢货》是约翰尼·纳什维尔在MTV台长年制作的电视节目，受到了一部分叛逆青年的追捧，收视率极高。